这固然源于Netflix的“冲奥”投资，纽约时报说，为了让《罗马》问鼎奥斯卡，Netflix砸下的公关预算高达 2000 万美元。不过更深层次的是，Netflix所代表的流媒体趋势插入好莱坞腹地，给困窘之中的奥斯卡带来一些新意。
占领好莱坞的“中间地带”？
好莱坞一直不待见Netflix，不只是因为其强势态度以及背后强劲的增长力，根源在于影院、流媒体同步上映的方式，将彻底打破电影产业现有的运作规则。有机构预测， 2019 年全球流媒体收入可能超过线下票房收入，与之相对地，传统影视巨头的新兴流媒体平台集中在今年落地，所以，外界将关注点都放在了这场围剿与反击的“战争”。
但是，电影既是商业，也是艺术，从后者的角度看，Netflix的存在对日益两极和僵化的好莱坞影片制造模式，或许是一场内容上的积极互补。
在美国老牌杂志《名利场》的特别报道《好莱坞已死》中，作者认为好莱坞这个庞大机器在变得臃肿、迟缓，而且傲慢地对新事物视而不见。他在文中写到：就像我们过去曾放弃整张专辑而选择单曲、放弃纸质书而选择电子书一样，我们最终会放弃电影院，那对我们而言意味着昂贵、不便且选择上受限的电影院。
这和Netflix的理念相同，给消费者提供多一种选择。
《罗马》的导演阿方索·卡隆在被媒体追问“背叛（影院）原因”，回怼记者时给出了一个新的名词：院线电影中产阶级化。客观揣测，这和北美电影票价有关。数据显示，电影均价从 2011 年的7. 93 美元增长到 2017 年的8. 97 美元， 6 年间增长率为13.1%。电影市场红利消失，票价上涨将很难停止，这个时候，消费者选择Netflix不足为奇。
但左右观众消费选择的不只是价格。 2000 年以来，好莱坞一直奉行的“爆款”策略，最初是阿兰·霍恩在华纳兄弟的尝试，后来他这样总结自己的策略：即使是最忠实的影迷，一周也就至多看一部电影而已，所以得确保他们看的就是你制作的那一部。
而将近二十年过去，迪士尼等六大巨头还在践行这一理念，这导致好莱坞制作环境变得越来越两极，大片厂头部影片与小成本院线影片的差距加剧。某种意义上，介于两者的“中间地带”便也相应地消失了。
现在Netflix借助雄厚的资本和影响力，正准备承接这部分空缺。向上探及像漫威超级英雄、《指环王》那样的超级IP，或是能够争取奖项的声望项目，向下以优秀的小成本电影补充平台资源。
阿方索·卡隆曾回应，“如果你知道电影发行的现状和复杂性，就不应该对Netflix发行这部电影做出质疑”。与此同时，导演和制片人所看重的，还有Netflix在电影创作过程中所能给予创作人员的最大限度的自由。
