24 日晚，《绿皮书》斩获最佳影片奖，《罗马》拿到最佳外语片，第 91 届奥斯卡在一场流媒体与好莱坞传统影视巨头的暗潮汹涌中尘埃落定。
这一结果看似也恰如其分，奥斯卡对 Netflix 敞开大门又同时让其作品与最高奖项失之交臂，可以说是开放与制约的最佳诠释。而此前 2018 年戛纳电影节甚至将《罗马》拒之门外，由于福茂一句“必须要有在法国院线正式公映计划的作品，才可入围戛纳主竞赛单元”，导致 Netflix 与戛纳彻底翻脸。
如今借助《罗马》获得的普遍认可，这家纯流媒体公司有底气向院线喊话：我们不是只知道大数据，而是真正愿意支持艺术创作。
今年奥斯卡的主题是“拥抱”，包容一切多元文化，Netflix 出现在内，或许是个关键信号。
失落的奥斯卡，进击的Netflix
据外媒报道，第 91 届奥斯卡颁奖礼初步收视率出炉，颁奖礼计量市场收视率为21.6，占比为36，比一年前的早期数据上升了14.3%。去年第 90 届奥斯卡的初步收视率为189 /32，创下 2654 万观众的历史新低，18- 49 岁观众的收视率仅为6.8。不过，即使今年数据暴涨，这依然是有记录以来观众人数第二少的一次。
进入 21 世纪，奥斯卡收视率最高的一届为 2014 年，共有 4370 万观众观看，而自此后，2015- 2018 年的观众人数分别为 3730 万、 3730 万、 3290 万、 2654 万，呈现直线下降的趋势。
奥斯卡已使出浑身解数，但还是处处透露着无力。
早前传出颁奖方式有变，即今年奥斯卡将在最佳摄影、最佳剪辑、最佳化妆和最佳真人秀 4 项大奖的颁奖典礼上播放广告，随即遭到了所有好莱坞电影人的抵制，他们在信中写道：我们偏离了这一使命，转而追求呈现娱乐，而不是展示一种庆祝我们的艺术形式及其背后的人的方式。
当观众对一部部奥斯卡最佳影片越来越陌生，而好莱坞惯用的爆款逻辑使影视巨头向大片倾斜，日渐迎合大众口味，奥斯卡正在走进独立电影和政治正确的“死胡同”。
比如今年，《绿皮书》涉及种族阶级矛盾，《黑色党徒》涉及黑人题材与黑帮3K党问题，《波西米亚狂想曲》涉及同性恋、艾滋病问题，《罗马》涉及墨西哥裔移民问题，《一个明星的诞生》涉及女权的爱情音乐片。
前美国电影艺术与科学院院长BillMechanic在自己辞职信中，曾告诫：“大型重工业电影不一定是差的电影，小型独立电影也不一定是好的电影”。
奥斯卡习惯于抛开票房榜、在小成本独立影片中寻找“遗珠”，而一向以接手院线排斥的电影闻名的Netflix，恰好卡在了这个关键节点，这是为什么近几年奥斯卡对流媒体态度缓和的主要原因。而且在今年更表现出强烈的包容，早先，Netflix只在一些不那么引人注目的奥斯卡奖项上取得荣誉，这届却收获颇丰、几乎问鼎最佳影片。
