思源黑体跟冬青黑体的字间距比较
思源黑体跟兰亭黑体的字间距比较
思源黑体跟黑体－简的字间距比较
思源黑体跟兰亭黑体于繁体排版上的字间距表现
字重
字重乃笔者认为是次思源黑体推出的亮点。
长久以来，不明原因下中文字体字重一般只有基本细体、内文体跟粗体选择，仿佛用家也接受了这现实。自信黑体于2012年推出后，该字体家族对字重的开发重视，为厂商的开发思维带来改变。
可是，即使普遍认清字重的重要性，厂商也碍于开发的复杂程度，开发普遍缓慢，新作群一直只闻楼梯响。
有Google作金主，动员数家字体厂商合力，思源黑体也得上花三年去开发。
现在，思源黑体仿佛解决了我们长久以来字重不足的问题。他备有特细体至特粗体共七个字重选择，无论用在印刷还是网站作品中也绰绰有余。其中更值得留意的，是Normal跟Regular这两个极为相近却有微妙字重分别的字重。
思源黑体的不同字重表现
同一个Normal字重，在黑色底色笔画呈较粗状态
笔者认为，Normal跟Regular更多是为了解决界面设计光亮/暗色底纸互换，和不同大小屏幕间互换间所造成的字体变粗或变幼细问题。
从事界面设计、应用设计的读者该也有发现，由于电子屏幕的像素大小不一，较大台像iPad字体便会显得更粗，小台像iPhone则字体变幼，又或光亮跟暗色背景互换也会有相同的视觉效果，这导致他们制作中文介面时，于统一设计风格上遇到难度。连西版本也没有的Normal跟Regular字重微调，正好是解决上述设计问题的新尝试。
事实上这概念于西方的指示牌字体上并不新奇，如著名的Wayfinding Sans、A2Type推出的New Rail Alphabet便早备有“Offwhite”字重，微调的字重解决有色底色下所造成的光晕令字体变模糊问题；调节字重以外，部份字体如Luc (as) de Groot的Calibri、谭智恒(Keith Tam)的Arrival则选择对笔划的末端作特殊处理。可是在CJK世界里，相应的处理方法还是第一次。
笔划设计
思源黑体的笔划设计是俐落无垢型，跟小塚黑体分别只在于衬线砍掉，即使结构有经微调，无论笔法、书写方向也是同出一彻，大可以称思源黑体的汉字为小塚黑体的扩充版本。
