现在数据分析已经成为微博动漫自制内容的一个必不可少的环节，通过大量的数据支持，无论是故事结构，还是选题、人设，都能够得到有效的支持。
孙斌还通过凌云系统，对市面上比较畅销的故事进行分析，总结出 108 种开篇模式， 152 种热门故事桥段， 90 多种角色设定......“这个系统还有很多值得改进的地方，但总体而言，对每个人都有用。”
目前国内的漫画，最受欢迎的内容仍和网文类似，集中在霸总、修仙等被称为“爽文”的题材上。这些题材对于平台来说，是付费内容的主力军，不能轻易放掉，平台需要考虑怎样在激烈的竞争中打出自己的差异性来。
不过，也存在着一些客观事实，比如，内容题材的相似性是市场选择的结果，尝试其他(小众)内容题材的风险较大。
但在实际调研中，微博动漫发现，其他(小众)领域的用户需求也很旺盛。针对这些用户，微博动漫选择将其放入自己的会员体系中，把这些用户和付费阅读其他用户区隔开，提供不同类型的内容。
“这是两拨不同的用户。”余昭说，“会员的内心会更谨慎，会对内容保持观望，只有真的符合自己的期待，才会付费。所以我们会为会员提供专享的内容，尝试不同的题材，慢慢做出口碑后，会员会主动去传播这些内容。”
漫画的IP价值仍被低估
日本动画大师宫崎骏，在年幼时曾痴迷于中国动画，尤其是《铁扇公主》《小蝌蚪找妈妈》这类水墨风动画。 1984 年，他终于得到了去上海美术电影制片厂交流的机会，但是那次上海之旅却让他感到失望。
在跟上美的交流过程中，上美问了很多关于日本如何去衡量制作漫画或者动画成本的问题。这让他觉得上美从追求工匠精神，沦为了市场经济的逐利者，艺术苛求和耐心也被抛之脑后。
在宫崎骏还年轻的那个时代，中国动画完全以艺术为导向，制作了很多优秀的动画，但这些动画没办法解决行业从业者吃饭的问题。这个问题一直延续到今天，同样摆在了国产漫画行业面前。
过去漫画的盈利方式主要是靠出版，近几年IP概念兴起后，漫画和网文一样，被摆在了IP开发链上游的位置，IP开发带来的巨大经济价值，也被视作是漫画最重要的“恰饭手段”。
但实际上，最近几年国内漫画IP改编的影视作品屈指可数。 2015 年，微博动漫在国内发行了一部电影叫《滚蛋吧!肿瘤君》，获得了5. 1 亿的票房，在当时已经是相当不错的成绩，但此后很难复制，根源还是内容本身的问题。
现在国内的大多数漫画作品，相比网文、影视等其他形态，内容的整体质量还较差。一方面是由于作者本身不成熟，能力不足以兼顾画面和故事两方;另一方面也是由于整个漫画市场环境并不稳定，对于漫画作者来说，甚至很难在一段较长的时间内心无旁骛地打磨作品，也许有时画着画着，平台就不做漫画了，作品也只好跟着一起被腰斩。
